23 Février 2008 :
Me voilà démasqué : le site de la chaîne Arte démontre scientifiquement que Superman n'a jamais pu remonter le temps en tournant très vite autour de la Terre ! Bas les masques, j'ai l'impression que je ne pourrai plus jamais prétexter que je suis capable de courir suffisamment vite mais que j'ai dû sauver un petit vieux sur mon chemin. Vous m'avez bien cru, bande de bouff..., euh, mes amis, j'ai abusé de votre confiance à de nombreuses reprises, j'avoue vous avoir menti sur l'origine de mes arrivées fracassantes. C'est qu'en fait... On m'a forcé !
J'ai donc décidé, non pas de toujours arriver à l'heure aux rendez-vous (Faut pas rêver non plus.), mais plutôt de vous dédier le second élément de J'ai eu 7 en Maths, que j'ai voulu intituler El Alabourracho, pièce basée sur les six premières mesures de Développement limité (Elle en reprend d'ailleurs tous les éléments.).
Comme d'habitude, le téléchargement de la partition se fait sur free-scores.com (Lien direct vers le fichier pdf.) et celui du fichier audio sur musique-libre.org (Lien direct vers le fichier mp3.).
La façon de jouer est toujours primordiale, il est donc impératif de bien comprendre la structure de la pièce.
Les mesures [|1,3|] rappellent que El Alabourracho est un développement du premier ordre du morceau précédent. Suivent en [|4,7|] une série d'accords plaqués destinés à marquer l'harmonie du premier mouvement, mais aussi à brouiller les pistes...
Ecoutez attentivement les mesures [|8,12|]. Si vous ne remarquez rien, suivez-les sur la partition. Si j'ai bien fait mon travail, vous ne verrez même pas que les notes d'attaque des triolets sont, dans l'ordre, exactement les mêmes que celles formant les trois mesures d'ouverture. Il s'agit donc de bien insister sur le thème (De telle sorte que l'auditeur se dise quand même qu'il y a peut-être quelque chose...), mais aussi de jouer sur le changement d'octave : en début de mesure 9, on "dépose" le si aigu en hauteur, sept triolets forment un contrechant descendant, et on attaque le do aigu de la mesure 11 en sachant bien qu'il est la seule vraie suite au si qu'on a laissé en suspension. Les mesures [|13,16|] sont une reprise des accords en [|4,7|] mais, arpégés, laissent ensemble les cordes de sol et de si sonnant à vide (Qui a parlé de dissonance ?).
Les mesures [|17,21|] reprennent une divagation de Développement limité et introduisent un second mouvement où les séquences de jeu libres ("Ca va, j'ai encore le temps.") appellent un jeu rapide ("Ah tiens, il est 14h30 !") et nerveux (Puisque Superman ne le fera pas, c'est à la main droite de chercher à rattraper le temps comme elle peut, en enchaînant arpèges et rasgueados.). D'où une sonorité que j'ai voulue proche du flamenco.